La comoditización del reality: ¿los creadores acabarán con el negocio?
NYT Company asciende a Alex Hardiman y Hannah Yang; TUDN Radio estrenará RG Kids en alianza con RG La Deportiva; DITU supera 11 millones de descargas en su primer año; Grupo Globo lanza GloboPop
Nota del autor:
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En el envío de ayer: Netflix le “roba” la Selección Mexicana a Televisa.
Los reality shows se comoditizan.
Dejan de ser vistos como mega producciones exclusivas de grandes cadenas para convertirse en aspiración de creadores de contenido que lanzan conceptos que replican propiedades intelectuales cuyas licencias cuestan millones de dólares a las televisoras.
En República Dominicana. Alofoke realizó su propia versión del Gran Hermano a trav{es de La Casa de Alofoke. En su segunda temporada, alcanzó 18 millones de dólares en ganacias, picos de audiencia de más de 1.3 millones de viewers y más de 380 millones de views en YouTube.
Ante el éxito conseguido en las dos primeras temporadas, Alofoke Media Group lanzó hace unas horas Planeta Alofoke.
Un reality show en el que 20 participantes conviven 24/7 a bordo de un set diseñado como nave espacial.
En su arranque, Planeta Alofoke alcanzó 2.2 millones de viewers concurrentes a través de YouTube.
Al momento de realizar este newsletter, el stream registra más de 897 mil espectadores.
Como parte de su ecosistema, Alofoke a través de su división de Alofoke Music lanzó un sencillo dedicado a su nuevo universo digital.
Alofoke Music no es una improvisación.
En febrero de este mismo año, gan{o su primer Premio Lo Nuestro en la categoría de Mejor Canción Trap/Hip Hop por Bum Bum.
Al día de hoy, Bum Bum registra más de 13 millones de views en YouTube.
En México, semanas después de salir ganador de La Casa de los Famosos, Aldo DeNigris produjo La Pijamada Viral.
Un reality show digital que sirvió como preámbulo de la saga familiar que continuará su tío Poncho DeNigris con Ring Royale.
Hace unos días, HotSpanish, creador de contenido con más de 14 millones de suscriptores en YouTube y 39.4 millones de seguidores en TikTok, inició transmisiones de La Mansión Vip.
Una réplica casi exacta de La Casa de los Famosos y la Granja Vip.
En su reality show transmitido a través de YouTube, participan dos de los nombres más icónicos de los reality shows en México y para el público hispano en Estados Unidos.
Alfredo Adame, ganador de La Granja Vip de TV Azteca, y Niurka Marcos habitan en la Mansión Vip.
En su inicio, alcanzó un momento pico de 1.5 millones de viewers concurrentes.
Como Alofoke con el lanzamiento de su sencillo, HotSpanish incluye como uno de sus patrocinadores a Barullo, su propio tequila de sabor.
Para las televisoras el desafío es mayúsculo, la saturación erosiona el atractivo comercial y diluye la conversación.
Los nombres de quienes participan se repiten cada vez más.
El factor sorpresa desaparece.
Si en las redes, los creadores se diluyen entre sí replicando temas, formatos y desafíos, a la televisión le está ocurriendo lo mismo.
Son, de nuevo, los creadores los que generan sobrepoblación creativa e imitación en serie.
No queda tan claro si de ahí surgirá más negocio, mejor repartición, o un exceso tan grande que hará que la audiencia se fastidie del comeback de los reality shows.
Me inclino por lo último.
Del archivo de The Muffin
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Shots para llevar (presentados por La Sociedad del Contenido)
The New York Times Company ascendió a Alex Hardiman y Hannah Yang como vicepresidentas ejecutivas, ampliando sus responsabilidades en producto, crecimiento y datos. Hardiman sumará la supervisión compartida de ingeniería a su rol como Chief Product Officer, manteniendo áreas como diseño, verticales digitales y productos publicitarios.
Yang, Chief Growth and Customer Officer, integrará la estrategia de datos a su gestión de suscripciones, marketing y atención al cliente. La reestructura busca alinear producto, datos y crecimiento en una sola estrategia operativa.
El movimiento se enmarca en el objetivo de alcanzar 15 millones de suscriptores mediante el desarrollo de productos digitales y la diversificación de ingresos.
TUDN Radio y Multimedios Radio incorporaron RG Kids a su programación en Estados Unidos, con emisiones semanales los sábados al mediodía (ET) a través de radio, la app Uforia y plataformas de streaming.
El programa, producido en Monterrey, es conducido por comentaristas infantiles que analizan noticias deportivas, realizan entrevistas y cubren disciplinas como fútbol, básquetbol y béisbol. La distribución incluye mercados clave y acceso digital para audiencias hispanas.
El formato integra la participación de infancias como voces activas. Su llegada responde a la estrategia de diversificar contenidos y ampliar audiencias dentro del ecosistema de audio deportivo en español.
DITU, la plataforma de Caracol Televisión, superó 11 millones de descargas en Colombia y 65 millones de horas de consumo en su primer año. En ese contexto, lanzó la campaña Aquí vive Colombia para reforzar su posicionamiento.
En los próximos meses, acompañará eventos como la cobertura electoral Colombia Decide y el Mundial con Gol Caracol. Su oferta integra señales en vivo, canales FAST y contenido bajo demanda en múltiples dispositivos, alcanzando más del 95% de penetración.
La iniciativa forma parte de la transición de Caracol hacia un modelo MediaTech, con foco en consolidar consumo digital en eventos de alta audiencia nacional.
Globo lanzó GloboPop, una aplicación de video corto en formato vertical disponible en iOS y Android en Brasil, con acceso gratuito mediante cuenta. La plataforma concentra contenidos de entretenimiento, deportes, periodismo y creadores asociados, producidos o curados por la compañía.
Opera con un feed personalizado de desplazamiento continuo y secciones temáticas denominadas palcos, que organizan videos por intereses y coberturas. Incluye funciones de interacción como me gusta, comentarios y compartir.
El lanzamiento posiciona a Globo en el mercado de video corto, con una propuesta centrada en consumo móvil y distribución algorítmica dentro de su propio ecosistema digital.
Netflix estrenará USA 94: Brazil’s Return to Glory el 7 de mayo a nivel global. El documental reconstruye el título de Selección de Brasil en el Mundial de 1994, con entrevistas a jugadores como Romário y Bebeto.
La producción incluye material inédito grabado por integrantes del equipo y testimonios de la selección de Italia.
Dirigido por Luis Ara, el proyecto refuerza la estrategia de Netflix de ampliar su catálogo deportivo con historias ligadas a eventos históricos del futbol internacional.