El Mundial de los tentáculos: Por qué la FIFA se rindió ante YouTube
Endemol Shine Brasil y A Fábrica producirán microdramas; YouTube será plataforma prioritaria de FIFA; Billboard Mujeres Latinas en la Música tendrá cuarta edición; BBC firma alianza con Bauer Media
Al Mundial le han salido tentáculos.
YouTube le ha dado vida más allá de 90 minutos.
A la FIFA no le ha quedado de otra que reconocer el potencial de las comunidades como arma de descubrimiento y fidelización.
A los dueños de los derechos más les vale compartir que aferrarse a la exclusividad por más que en ello esté implícita la derrota de la televisión como eje rector del consumo deportivo.
La designación de YouTube como plataforma preferente de la Copa del Mundo 2026 por parte de la FIFA es una victoria para todos.
Para la FIFA que advierte los efectos expansivos de YouTube como la nueva televisión.
Para los dueños de los derechos que podrán utilizar los diez primeros minutos de cada partido como gancho para que audiencias casuales se enganchen a la transmisión completa.
Para los creadores que accederán a ciertos derechos y a accesos exclusivos como nunca antes en los grandes eventos deportivos.
Pero, sobre todo, para YouTube que así como instaló a MrBeast en el sketch final de los Premios Óscar como guiño de lo que vendrá a partir del 2029, vuelve a situarse como el nuevo gran protagonista de la Copa del Mundo.
La lectura es clara: YouTube es clave para cualquier gran fenómeno mediático de nuestros tiempos.
Lo entendió Poncho DeNigris con Ring Royale superando el hype de La Velada del Año y Supernova gracias a su apuesta enfocada en YouTube con más de 6 millones de espectadores concurrentes.
Lo entiende Ibai Llanos abandonando Twitch como plataforma prioritaria de La Velada del Año 6 en favor de YouTube.
Lo entienden los Premios Oscar negándose a seguir cayendo en audiencia conforme sus espectadores de siempre envejecen.
Y lo entiende la propia FIFA que pasó de prohibir la transmisión de partidos en 2010 a impulsar a YouTube como plataforma preferente.
La transmisión de los diez minutos iniciales no será más que el comienzo de una disrupción mayor.
En México, Televisa se plantea transmitir al menos un partido completo de la Selección Mexicana en la Copa del Mundo a través de YouTube.
Para las televisoras, representa reconocer que su señal como destino empieza a quedar en el pasado.
Lo mismo ocurrió, en su momento, con medios que optaron por estar en las redes sociales aunque aquello les representara una erosión de sus plataformas propietarias.
Hasta ahora, YouTube se conforma con ser un distribuidor más que dueño de los derechos.
Hacia allá apunta con YouTube TV instalado como el cuarto operador de TV de paga más grande de Estados Unidos.
Pero si en algún momento quisiera, como ocurrió con el Sunday Ticket de la NFL, la narrativa podría torcerse para esas televisoras que hoy se ven fortalecidas por si distribución en YouTube.
Todo apunta a que un día, como lo anticipé en enero del 2021, todos narraremos el Mundial.
El 2026 será un indicio de lo que vendrá.
Los creadores accederán a territorio FIFA para enganchar a sus comunidades.
Las televisoras se alimentarán del fuego de YouTube.
La Copa del Mundo 2026 será multipantalla y multicomunidades.
Para más del Mundial 2026:
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Shots para llevar (presentados por La Sociedad del Contenido)
Endemol Shine Brasil y A Fábrica, ambas parte de Banijay Americas, anunciaron una alianza para desarrollar microdramas en formato vertical para plataformas digitales y ecosistemas de marca. Endemol Shine Brasil liderará las negociaciones comerciales mientras A Fábrica encabezará el desarrollo creativo.
La productora llega al acuerdo con proyectos ya en marcha: 89 episodios en posproducción, luz verde para 147 episodios adicionales y experiencia previa con Kwai para marcas como Coca-Cola y Honda.
Para A Fábrica, el acuerdo representa su entrada formal al universo de los microdramas verticales tras una década en producción scripted con más de 800 episodios.
Telemundo y Billboard anunciaron el regreso de Billboard Mujeres Latinas en la Música en su cuarta edición, con transmisión en vivo el 23 de abril por Telemundo, su app y Peacock.
El especial de dos horas reconoce anualmente a artistas latinas por trayectoria e impacto en la industria musical.
En la edición anterior, los reconocimientos incluyeron a Selena Gómez como Mujer del Año, Anitta como Premio Vanguardista, Celia Cruz como Leyenda y Olga Tañón con el Premio Trayectoria, entre otros. Las homenajeadas de esta edición serán anunciadas próximamente.
BBC Studios designó a Bauer Media Audio como representante exclusiva de publicidad en podcasts en siete mercados europeos: Suecia, Noruega, Dinamarca, Finlandia, Polonia, Eslovaquia y Portugal.
El acuerdo opera a través de audioXi, el marketplace de audio digital de Bauer, y cubre títulos como The Global News Podcast, In Our Time y You’re Dead to Me, disponibles en BBC.com y plataformas asociadas.
La alianza busca profundizar la presencia comercial de BBC Studios en mercados donde la BBC registra audiencias crecientes, sin afectar las operaciones de ventas directas de la compañía en la región.
Disney+ estrena el 6 de abril Star Wars: Maul – Lord de las Sombras, nueva serie de animación de Lucasfilm creada por Dave Filoni que sigue a Maul en su intento de reconstruir su organización criminal tras los eventos de La Guerra de los Clones.
La producción, con episodios disponibles en bloques semanales hasta el 4 de mayo, cuenta con Sam Witwer como voz de Maul y un reparto que incluye a Wagner Moura, Richard Ayoade y Dennis Haysbert.
Brad Rau es el director supervisor y Matt Michnovetz codesarrolló la serie junto a Filoni.