Digital News Report 2026: el triunfo definitivo de las redes sociales ante los medios
CazéTV registra nuevo récord de audiencia en stream; MrBeast supera los 500 millones de suscriptores; NYT estrenará la audioserie The Last 12 Weeks; DreamWorks Animation presenta el tráiler de Shrek 5
Nota del autor:
Tras la publicación del Digital News Report 2026, inicio hoy una serie de publicaciones analizando los datos y las tendencias que arroja con la intención de convertir estos envíos en inteligencia analítica para la industria de los medios y la creación de contenido.
La amenaza se hizo realidad.
Por si quedaba alguna duda, los medios como plataforma han perdido oficialmente la batalla.
En el Digital News Report 2026 del Reuters Institute, las redes sociales y las plataformas de video superaron por primera vez en la historia a los sitios y a la televisión como principal fuente informativa.
En México, además, la situación para los medios se agrava.
Es el país a nivel mundial en que la información más se concentra en influencers y creadores antes que en organizaciones periodísticas.
Con un 54% en el promedio de los 48 mercados incluidos en el reporte, las redes sociales y las plataformas de video se situaron por arriba de los sitios web y las aplicaciones de los medios que alcanzaron el 51%.
Los medios legacy en picada.
La televisión como fuente informativa cayó un 2% con respecto al año pasado.
Igual que los sitios y las apps de medios.
Radio perdió un punto porcentual.
Print, 2 puntos porcentuales.
A la alza, sólo las redes sociales y las plataformas de video con un 3% de aumento para llegar a 54%.
Y los chatbots, que del 7% del año anterior pasan al 10%.
Crecen, además, en todos los grupos etarios.
Incluso en la cobertura de la guerra entre Irán y Estados Unidos, donde se supone que el usuario estaría más preocupado por la veracidad de la información, los menores de 5 optaron por las redes sociales como principal fuente de información.
La pérdida de interés en los medios se conecta con la pérdida de interés en las noticias en general.
Más allá de la preferencia por creadores antes que por periodistas, tema de próximos envíos, ha de entenderse a plenitud lo que representa el traslado definitivo de las plataformas legacy, incluyendo los sitios y aplicaciones de los medios, a las redes sociales.
Ya no es que las redes cierren la llave del tráfico como lo hicieron a lo largo de los años.
Es que la audiencia convirtió en hábito consumir vorazmente en los feeds de cada una de las redes sociales.
Los medios lo permitieron al concentrar una oferta de contenido considerable para alimentar la plataforma de un tercero.
Si se piensa de forma fría, ¿cuántas de las piezas generadas por un medio se utilizan para la plataforma propietaria y cuántas para alimentar las redes sociales?
¿Por qué se concentra tal nivel de recurso humano de los medios a proveer de contenido a un tercero?
Para los medios, cada oportunidad ha tenido su costo.
El alcance ilimitado de Facebook a cambio de vivir dependiendo de las variables algorítmicas y de negocio de Mark Zuckerberg.
La capacidad de ser descubierto a través de Google a cambio de vivir a expensas de los cambios y arbitrariedades que le apetecieran.
El tiempo de visualización en YouTube a cambio de cambiar televidentes propios por usuarios volátiles en el ecosistema de un tercero.
La primera derrota de los medios no es que los usuarios prefieran a creadores sobre periodistas.
Es que muchos de ellos consumen, incluso aquello que es de un medio, en redes sociales.
Esa presentación de oportunidades algorítmicas desviaron a los medios de perseguir sus propios intereses.
A un medio le resulta más útil hacerse con un registro que tener 10 millones de views en una plataforma que no te permite monetizar por ello.
A un medio le representaría mayores beneficios convertir las redes sociales en un repositorio de lo que se hace para alimentar su propia oferta de contenidos en una plataforma propietaria.
Hace tiempo ya que el NYT optó por despriorizar las redes sociales.
Las concibe como parte de su funnel de marketing.
De seguir por el mismo camino, los medios seguirán relegados en los usos y costumbres de la audiencia.
Será una doble derrota.
El del abandono definitivo de los medios como plataforma.
Y de los creadores como los sustitutos de los periodistas más allá de si hacen o no periodismo.
Ante los datos, los medios no han de volcarse a las redes sociales.
Han de recuperar lo perdido en su plataforma.
Han de construir pertenencia.
Han de convertir usuarios en suscriptores leales.
Muy pocas redacciones están listas para esa transición.
Y emergen los chatbots que cierran aún más ventanas para concentrar el poder en una conversación.
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Shots para llevar (presentados por La Sociedad del Contenido)
CazéTV registró un récord de audiencia en streaming durante el partido entre Brasil y Marruecos de la Copa Mundial de la FIFA 2026.
De acuerdo con Stream Charts, la transmisión alcanzó un pico de 12.69 millones de espectadores simultáneos en YouTube, convirtiéndose en el primer canal fuera de las plataformas chinas en superar los 10 millones de usuarios concurrentes. El encuentro correspondió al debut de Brasil en el torneo.
La cobertura también impulsó un nuevo máximo para YouTube, que alcanzó 20.2 millones de espectadores simultáneos sumando todas las transmisiones activas en la plataforma.
YouTube informó que MrBeast alcanzó los 500 millones de suscriptores, convirtiéndose en el primer creador individual de la plataforma en superar esa cifra.
Jimmy Donaldson se había convertido en el creador con más suscriptores en noviembre de 2022 y en el canal más seguido de YouTube en junio de 2024. Entre sus contenidos más vistos destaca $456,000 Squid Game In Real Life!, cercano a los mil millones de reproducciones.
Además, ha impulsado iniciativas como #TeamTrees, #TeamSeas y #TeamWater, campañas que han recaudado fondos para proyectos ambientales y de acceso al agua potable.
Serial Productions, The Marshall Project y The New York Times lanzarán The Last 12 Weeks, una serie documental en formato podcast que seguirá las últimas doce semanas de la defensa legal de David Wood, condenado en 1992 por múltiples asesinatos en Texas.
Los cinco episodios estarán disponibles a partir del 18 de junio. Conducida por el periodista Maurice Chammah, la producción documenta el trabajo de abogados que buscan nuevas pruebas, posibles sospechosos alternativos y testimonios para cuestionar la condena.
La serie incluye acceso directo al proceso legal y al trabajo realizado antes de la ejecución programada.
DreamWorks Animation presentó el tráiler oficial de Shrek 5 y confirmó que la película llegará a los cines en el verano de 2027.
Mike Myers, Eddie Murphy y Cameron Diaz retomarán sus papeles como Shrek, Burro y Fiona en el idioma original, mientras que Zendaya se incorporará al elenco como Felicia, hija de los protagonistas.
La producción también contará con Marcello Hernandez y Skyler Gisondo como Fergus y Farkle. La dirección estará a cargo de Conrad Vernon y Walt Dohrn, con producción de Gina Shay y Chris Meledandri y codirección de Brad Ableson.
Netflix presentó el tráiler oficial de Los creyentes, thriller psicológico protagonizado por Jose Coronado y Stéphanie Magnin que se estrenará el 24 de julio.
La película sigue a Ruth, una mujer que regresa al hogar familiar tras la muerte de su madre y comienza a sospechar de las circunstancias que rodean el caso, mientras enfrenta la creciente obsesión de su padre con una teoría conspirativa.
Dirigida por Roger Gual, la producción fue rodada en Asturias, Madrid y Berlín. El guion fue desarrollado por Carlos Montero y Darío Madrona, quienes también participan como productores ejecutivos.