De "John Lennon" a "Peso Tanga": el accidentado aterrizaje latinoamericano de Netflix en vivo
Jorge Ramos habla sobre su transición a plataformas digitales; Operación Triunfo Estados Unidos llega en julio; Spotify se integra con Claude; DAZN presenta DAZN48, proyecto basado en creadores
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En el envío anterior, Fichajes imposibles: cómo la IA nos hizo cambiar la creatividad por el meme
Y sin embargo, Netflix terminó ganando…
La segunda edición de Supernova no salió como se esperaba.
La producción de Supernova no estuvo al nivel del primer evento exclusivo de Netflix en Latinoamérica.
Las fallas de audio fueron constantes.
Carin León se vio forzado a improvisar cantando a capela ante notables errores de producción.
“Producción, yo creo que nos equivocamos, esa canción no es mía”, dijo Carin durante el evento musical previo a la pelea estelar de Supernova.
Bárbara de Regil se hizo viral al presentar a "John Lennon” en vez de al presentador leyenda del boxeo Jimmy Lennon.
En vísperas del evento, Supernova se vio forzado a ajustar cambiando a Samadhi Zendejas por Flor Vigna y de última hora, por cuestiones médicas, a Lupita Villalobos por Karely Ruiz.
Ricardo Pérez y Slobotzky acabaron funados en redes al ser calificados como “misóginos” y “machistas”.
En algún punto de la pelea entre Kim Shantal y Karely Ruiz, ya durante la transmisión en Netflix, hablaron de “la pelea de Only Fans” en “peso tanga”.
Las redes cuestionaron que ese tipo de comentarios se produjeran en un evento en vivo a través de Netflix.
Las peleas tampoco trascendieron.
La transmisión de Netflix inició con una de las peores peleas que se han visto en el deporte de creadores.
Ni Lonche ni Willito parecían preparados para pelear.
No se veían en forma.
No tiraban golpes.
La Arena Ciudad de México demandaba acción con abucheos sonoros.
El árbitro detuvo la pelea por nocaut de Willito a Lonche pero la gente no se emocionó en ningún momento.
A nivel musical, Ozuna se llevó la noche con una presentación que sí que estuvo al nivel de un show de Netflix.
Ozuna dio cátedra de presencia escénica, entrega en el escenario y capacidad para conectar con la audiencia.
Fue en ese mismo bloque, en el que Supernova vivió su mejor pelea con el nocaut de Aaron Mercury sobre Mario Bautista.
Ozuna, destacado en el escenario, en el ring y como analista, le entregó el cinturón de campeón a Aaron Mercury.
De ahí surgió un potencial enfrentamiento del propio Aaron Mercury contra Juan de Dios Pantoja.
El combo Ozuna-Mercury representó la muestra de lo que puede ser Supernova cuando se coloca al nivel de las expectativas.
Fue tanto el show que opacó por completo la pelea estelar entre la mexicana Alana Flores y la argentina Flor Vigna.
¿Por qué entonces sostengo que Netflix terminó ganando a pesar de todo?
Porque se atrevió a experimentar con el deporte de creadores.
Porque se robó momentos estelares de acción y conversación que de otro modo hubieran ido a YouTube.
Y porque, de hecho, Netflix utilizó de forma extraordinaria a YouTube para trasladar audiencia a su plataforma.
Colocó peleas preliminares en YouTube.
Ahí, Supernova alcanzó hasta 2 millones de espectadores.
Llegado el momento de las cuatro peleas estelares, Supernova en YouTube siguió transmitiendo pero en vez de mostrar los combates, acudió a imágenes de stock para llamar a la gente a seguir la transmisión en Netflix.
Más allá de las críticas a Supernova, Netflix demostró su poder como alternativa publicitaria en el mercado mexicano.
Playdoit, Cerveza Victoria, Telcel, Mercado Libre, Air Wic y Sting Energy protagonizaron esta jugada a dos bandas de Netflix,
La primera, mostrarse decidido a ser parte protagónica en el ecosistema de creadores de contenido.
La segunda, empezar a comerse ingresos que antes iban a la televisión abierta.
Habrá, a decir de reclamos en redes sociales, un proceso de adaptación de la audiencia a los anuncios en Netflix.
Pero como plataforma de eventos en vivo, Netflix tiene estabilidad, prestigio y reputación.
Supernova, mientras tanto, tendrá que ajustar para recordar el impacto de su primera edición.
Del archivo de Story Baker
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Shots para llevar (presentados por La Sociedad del Contenido)
El 7 de abril se anunciaron las nominaciones a los premios News & Documentary Emmy, donde Jorge Ramos fue incluido por trabajos independientes en plataformas digitales.
En una entrevista en YouTube, el periodista explicó su transición hacia un modelo de distribución en línea, iniciado años atrás. Señaló que el consumo de noticias se ha desplazado a dispositivos móviles y confirmó que su proyecto superó los 100 millones de visualizaciones en marzo.
También indicó que el formato digital permite entrevistas más extensas y retroalimentación inmediata mediante métricas y comentarios.
Telemundo estrenará en julio Operación Triunfo Estados Unidos, competencia musical con audiciones realizadas en distintas ciudades del país.
El programa reunirá a concursantes que convivirán en una academia con formación artística intensiva y participarán en galas en vivo. También incluirá evaluaciones de jueces, profesores y audiencia, con eliminaciones progresivas.
La producción estará supervisada por Adrián Santucho, junto con los productores ejecutivos Luciano Cardinali y Fernando Lorente. El proyecto marca la primera emisión del formato en la televisión estadounidense.
Spotify habilitó la conexión de cuentas con Claude a nivel global en web, móvil y escritorio. La integración permite solicitar recomendaciones de canciones, playlists y podcasts basadas en historial y preferencias, con reproducción directa en Claude o redirección a la app.
Usuarios gratuitos y Premium pueden utilizar la función, mientras que estos últimos pueden generar listas a partir de descripciones. Es compatible con Spotify Connect para controlar reproducción entre dispositivos. Los usuarios pueden desconectar la cuenta en cualquier momento.
Spotify indicó que no comparte contenido con Anthropic para entrenamiento de modelos.
DAZN presentó DAZN48, proyecto internacional vinculado al Mundial 2026 que integrará contenido de creadores en su cobertura. La iniciativa seleccionará a 48 creadores, uno por cada selección, para documentar el torneo.
La convocatoria se abrirá el 24 de abril de 2026. Los participantes generarán contenidos en redes sociales con reacciones, historias culturales y elementos de identidad de cada país.
El material estará orientado a audiencias internacionales durante el torneo.
Netflix lanzó el tráiler de Mi querida señorita, dirigida por Fernando González Molina, con estreno en la plataforma el 1 de mayo tras su paso por cines el 17 de abril y su presentación en el Festival de Málaga.
La película está protagonizada por Elisabeth Martínez, junto a Anna Castillo, Paco León y Manu Ríos. El guion es de Alana S. Portero y la producción de Suma Content.
La historia sigue a Adela y su proceso personal entre Pamplona y Madrid. Es una adaptación de la película de 1972 de Jaime de Armiñán.