En el envío anterior, Chespirito post-mortem: la comedia muerta venció a la comedia viva en el Mundial 2026

YouTube es la nueva televisión.

YouTube es el nuevo cine.

YouTube es la plataforma todopoderosa.

No es exagerado afirmarlo después de lo que ha ocurrido con el Box Office en Estados Unidos este fin de semana.

Dos películas nativas de youtubers ocupando las dos primeras posiciones por encima de The Mandoalorian & Grogu.

Se trata de propiedad intelectual de nueva generación.

Se trata de un llamado directo a la generación Z que había sido desatendida por la industria.

O incluso descartada como posibilidad tras los años de pandemia y la dificultad para crear nuevas grandes figuras globales.

Backrooms promete ser un antes y un después para la industria del cine.

No sólo por los 118 millones de dólares generados en su fin de semana de estreno con un presupuesto de 10 millones de dólares.

También, y sobre todo, por sus origenes como una especie de meme que fue viralizándose hasta terminar materializándose en una película.

En el 2019, se creó el meme a través de 4chan.

Un pasillo vacío infinito con una iluminación propicia para el delirio.

En dicha publicación, un usuario anónimo señaló haber sido transportado a “las trastiendas, donde no hay más que el hedor de la alfombra vieja y húmeda, la locura del amarillo monocromático, el ruido de fondo interminable de luces fluorescentes a máxima potencia y aproximadamente 600 millones de millas cuadradas de habitaciones vacías segmentadas al azar en las que quedar atrapada”.

Sin pretenderlo, ese usuario anónimo había creado el producto mínimo viable de un concepto que revienta el status quo del cine a nivel global.

El 7 de enero de 2022, a sus 16 años, Kane Pixels dio continuidad al meme con un supuesto material encontrado de 9 minutos que al día de hoy registra más de 82 millones de visualizaciones.

Su canal cuenta con 3.2 millones de suscriptores.

Cuatro años más tarde, con 20 años cumplidos, Kane Parsons (nombre real de Kane Pixels) hizo historia al convertirse en el director más joven en conseguir que su película debute en el puesto número 1 en el box office mundial.

Es un hito por donde se le vea.

El debutante con el mayor éxito cinematográfico de la historia.

Un meme que se convierte en blockbuster.

Como si un día el brainrot italiano acabará teniendo un largometraje de alto impacto.

La película más exitosa de A24 en su fin de semana de estreno.

Backrooms hizo pedazos los 25.5 millones registrados en su momento por Civil War.

Es también la primera película del estudio que supera los 100 millones de dólares en taquilla.

Backrooms no está solo en el fin de semana más youtubero en la historia de Hollywood.

Obsessión también se ha hecho un lugar como fenómeno colateral.

En el 2021, Curry Barker junto con Cooper Tomlinson abandonaron la escuela de cine para lanzar su propio canal en YouTube.

Se concentraron por casi dos años en sketches de comedia.

En el 2023, sin embargo, optaron por la integración de situaciones de humor negro llevado al extremo y personajes desquiciados.

Un año más tarde, ante el desinterés de distribuidoras tradicionales, Curry Barker optó por lanzar su propia película en YouTube.

El 8 de agosto del 2024, Curry publicó Milk & Serial en el formato de Found Footage tras haber invertido 800 dólares en su producción.

La presentó como sigue:

When a surprise birthday prank goes terribly wrong, two social media influencers must face the devastating consequences that come after...

La película registra hoy más de 2.9 millones de visualizaciones.

A partir de esa publicación, Curry llamó la atención de productores y representantes.

A inicios del 2025, con un presupuesto de 70 mil dólares, Curry escribió y dirigió Obsession para terminar de filmarla en 20 días.

Meses más tarde, en septiembre del 2025, su proyección en el Festival Internacional de Cine de Toronto explotó una guerra entre distribuidoras.

Focus Features resultó ganadora comprando los derechos de distribución de la película por 15 millones de dólares.

Tras tres fines de semana en el box office, Obsession acumula 90 millones de dólares en el box office.

Pero su verdadero hito pasa por el crecimiento que ha tenido semana a semana.

Mientras que la mayoría de películas registran una caída de hasta el 60% en taquilla después de su fin de semana de estreno, Obsession ha crecido semana a semana.

El éxito de Obsession le representó a Barker un salto instantáneo.

Ha firmado un acuerdo con A24 para dirigir la próxima entrega de The Texas Chainsaw Massacre.

Y distintos estudios le han presentado ofertas por 10 millones de dólares para financiar su próxima película, aún sin saber de qué irá.

La nueva generación llega al cine.

Lo hace de la mano de YouTube.

La nueva televisión.

Pero también el nuevo cine.

YouTube hace rato que lo sabe.

No es casual que se haya lanzado a comprar los derechos de los Premios Oscar para transmitirlos en vivo a partir del 2029.

Todo apunta a que un youtuber se llevará un Oscar.

Del archivo de Story Baker

Mis servicios:

Para conocer los servicios, proyectos y productos que desarrollo para marcas, plataformas y medios, consulta el sitio de Story Baker.

Si te interesa desarrollar propiedad intelectual de nueva generación, hagamos historia Monoviral.

Si eres un periodista, creador de contenido o un especialista que quiere aprender a contar historias, puedes agendar terapias creativas personalizadas.

Shots para llevar (prsentados por La Sociedad del Contenido)

Claro Sports, LOS40, W Radio y AS lanzarán La Delantera, un nuevo programa para acompañar la cobertura de la Copa del Mundo 2026.

El espacio se estrenará el 10 de junio y se transmitirá diariamente a las 19:00 horas por radio, plataformas digitales, redes sociales y la señal de Claro Sports desde un set instalado en Plaza Carso. La conducción estará a cargo de Paty Cantú, Alberto Lati, Eduardo Videgaray, José Ramón Sancristóbal El Estaca y Félix Fernández.

El programa incluirá segmentos como Los Mejores Goles, Lo Más Viral de la Jornada, La Jugada del Día y El VAR del Estaca.

Netflix lanzó Tus libros favoritos en pantalla, una nueva sección que reúne adaptaciones audiovisuales basadas en obras literarias y las organiza según distintos perfiles de lectura.

La herramienta está disponible desde el 2 de junio para usuarios de todo el mundo a través de la plataforma, el buscador y el sitio de Netflix dedicado a libros.

El espacio incluye películas y series agrupadas en nueve categorías temáticas, como romance, ficción histórica, manga, cómics, no ficción, aventuras familiares y fantasía, con una selección realizada por el equipo editorial de la compañía.

Meta anunció nuevas medidas de seguridad para la Copa Mundial de la FIFA 2026 enfocadas en la detección de fraudes y la protección de usuarios en Facebook e Instagram.

La compañía desplegará herramientas de inteligencia artificial, sistemas de monitoreo y campañas informativas para identificar estafas relacionadas con boletos, hospedaje y trámites migratorios. Facebook también activará notificaciones para usuarios que busquen entradas o participen en grupos vinculados al torneo.

Además, Meta reforzará funciones como Palabras Ocultas y Limitar Interacciones para reducir mensajes abusivos y contenido no deseado durante la competencia.

WWE regresará a México del 9 al 14 de septiembre de 2026 con eventos en Guadalajara, Monterrey y Ciudad de México.

La gira incluirá funciones en vivo y las transmisiones de Friday Night SmackDown y Monday Night Raw desde la Arena CDMX, marcando el retorno de ambos programas al país después de 15 años.

Las actividades coincidirán con Triplemanía 34 de AAA. Entre los talentos anunciados aparecen Cody Rhodes, Rey Fénix, Drew McIntyre, Charlotte Flair, Penta, Stephanie Vaquer, Seth Rollins, Dominik Mysterio, GUNTHER y The Usos.

ViX estrenará el 5 de junio Circo Gómez, una serie animada para adultos de diez episodios disponible exclusivamente para suscriptores de ViX Premium.

La producción sigue a la familia Gómez, un grupo de artistas que intenta mantener en operación su circo itinerante mientras enfrenta conflictos personales y problemas relacionados con el negocio familiar.

El elenco de voces incluye a Eugenio Derbez, Omar Chaparro, Vanessa Bauche, Diana Bovio y Teco Lebrija. La serie fue producida por 3Pas Studios en colaboración con ViX y cuenta con animación de F3 Media.

En el envío anterior, Chespirito post-mortem: la comedia muerta venció a la comedia viva en el Mundial 2026

El periodismo está bajo amenaza.

Las señales llegan incluso al medio que muchos pensarían inmune.

El New York Times ha lanzado el mensaje más duro que se recuerda desde un medio en contra del uso que la inteligencia artificial hace del contenido periodístico.

Ha gastado millones de dólares en demandas contra OpenAI, Microsoft y Perplexity.

Apunta no sólo a lo que representa la extinción del tráfico a partir de la IA convertida ya no en un buscador sino en un asistente conversacional que regurgita la información y el conocimiento humano para presentar su propia versión.

Habla también de cómo desde ahí se debilitará la necesidad de los usuarios de pagar por una suscripción a un medio.

De cómo aún expresando una negativa a que motores de inteligencia artificial se entrenen con contenido de un medio, las tecnológicas le dan la vuelta a esa prohibición sin pagar las consecuencias.

Tira entonces una serie de datos que explican la situación de los medios:

• Amazon Web Services, que colabora con numerosas empresas de IA, estima que la mayor parte del contenido en línea ya se genera mediante inteligencia artificial; algunos expertos prevén que esta cifra supere el 90 % en los próximos años. De hecho, se informa que el número de sitios web de noticias locales falsos ya supera al de los sitios reales , dado que la IA dificulta la supervivencia de los sitios legítimos y facilita la creación de sitios falsos a bajo coste.

• Un estudio reveló que OpenA.I. solo reconoció a las organizaciones de noticias que habían descubierto la información que citaba en el 1 % de las respuestas.

• Los periódicos más importantes analizados por Comscore registraron descensos superiores al 45%, en promedio, a medida que la carrera por la IA se intensificaba en los últimos cuatro años.

• Estados Unidos ha perdido, según algunas estimaciones, el 75% de sus periodistas y más de 3.000 periódicos.

• En las últimas dos décadas, los ingresos publicitarios combinados de los periódicos ya han disminuido un 80 %

• Solo Meta genera actualmente ocho veces más ingresos publicitarios que todos los periódicos del mundo juntos.

• Según un estudio, los modelos de IA de la competencia generan tráfico de referencia a un ritmo un 96 % inferior al de la búsqueda de Google.

• Según estudios del sector, conseguir que un usuario de Google haga clic en un enlace es diez veces más difícil hoy que hace una década.

En su discurso durante el Congreso Mundial de Medios de Comunicación de WAN-IFRA, en Marsella, A.G. Sulzberger, editor del NYT, se mostró escéptico del potencial de los acuerdos con las tecnológicas.

E incluso habló de cómo los años recientes con las tecnológicas llevándose la gran mayoría del dinero para repartir sólo un pequeño porcentaje a los medios era un escenario mejor que el que se avecina.

Con las tecnológicas evitando ser intermediarios para convertirse en destino.

Como anunció Google que lo hará durante la Copa del Mundo.

Sobre cómo Google ha cambiado las reglas del juego, A.G. Sulzberger profundiza:

“Consideremos Google. El objetivo de los motores de búsqueda siempre ha sido identificar los sitios más útiles y luego dirigir a los usuarios hacia ellos. La gente iba a Google, buscaba un tema y luego hacía clic en un enlace a sitios como el Financial Times, Le Monde o El País para leer la noticia. Google se quedaba con la gran mayoría de los ingresos publicitarios. Pero también generaba un tráfico significativo hacia las organizaciones de noticias a través de enlaces, lo que permitía a los editores obtener ingresos mostrando anuncios o vendiendo suscripciones.

En la era de la IA, Google utiliza cada vez más el contenido de medios de comunicación y otros sitios web para responder preguntas directamente. Como resultado, según estudios del sector, conseguir que un usuario de Google haga clic en un enlace es diez veces más difícil hoy que hace una década. Sin embargo, Google sigue siendo la referencia en cuanto a la captación de lectores para los editores, y solo cabe esperar que mantenga este compromiso. Según un estudio, los modelos de IA de la competencia generan tráfico de referencia a un ritmo un 96 % inferior al de la búsqueda de Google”.

Sulzberger desafía a las tecnologías a contratar a su propio grupo de periodistas.

A no hacer uso ilegal de la propiedad intelectual de los medios.

En el caso del NYT, según explica, se trata de un arsenal de más de 20 millones de obras protegidas por derechos de autor a lo largo de su historia.

¿Cuál debe ser el plan de defensa de los medios ante la IA de acuerdo a Sulzberger?

Defiende tus derechos. Los derechos de propiedad intelectual deben prevalecer para que nuestra profesión pueda avanzar. En mi país, estos derechos están consagrados en la Constitución y respaldados por siglos de precedentes. Además, son coherentes con la ética básica de que robar está mal. Pero tus derechos solo se mantendrán si insistes en que se respeten y te opones cuando no se hacen. Esto requerirá valentía —y a veces recursos, que son escasos—, pero la alternativa de tolerar en silencio el robo sistemático de tu trabajo acabará por impedirte continuar ejerciendo tu profesión.

Negocie con cautela. Que las organizaciones de noticias firmen acuerdos para licenciar contenido a empresas de IA es razonable. Sin embargo, le recomiendo que considere la viabilidad a largo plazo de cada acuerdo. Los gigantes tecnológicos tienen una influencia extraordinaria: ya han obtenido su contenido y pretenden usarlo de todos modos. Aun así, antes de aceptar una oferta, conviene preguntarse si el pago refleja un valor razonable y si usted conserva algún control significativo sobre cómo se utiliza su trabajo.

Presione a sus legisladores. La IA es cada vez menos popular entre el público. Mientras los legisladores consideran cómo responder, nuestra industria debe unirse con una breve lista de peticiones claras y convincentes. Aquí hay algunas ideas iniciales: Asegurar que las sólidas protecciones actuales de la propiedad intelectual se refuercen —no se debiliten— para la era de la IA. Exigir que los bots se identifiquen y limitar su capacidad para eliminar contenido de sitios web sin permiso. Exigir transparencia para que las organizaciones de noticias sepan cuándo y cómo la IA utiliza su trabajo. Garantizar que las empresas de IA asuman la responsabilidad legal por el contenido difamatorio que generan.

Unámonos. Nos enfrentamos a empresas de IA que invierten millones en marketing, cabildeo y donaciones políticas para persuadir al público y cooptar a los políticos. La firma de capital riesgo detrás de muchas inversiones en IA es ahora el principal donante político en Estados Unidos. La única vía para que la industria periodística contrarreste esa influencia es trabajando juntos y, lo que es igual de importante, con otras industrias creativas. Participen en la presentación de informes de amicus curiae y sean activos en sus asociaciones profesionales. Analicen cómo nuestros colegas de la música y otras profesiones superaron sus momentos de crisis con Napster.

¿Y qué hacer con la inteligencia artificial para tener más relevancia como industria?

Aquí amerita analizar cada una de sus ideas.

La primera, establecer estándares claros.

Quien no se atreva a experimentar, quedará obsoleto.

“Utilice la IA correctamente. Las redacciones deben establecer estándares bien pensados para el uso responsable de la IA. Luego, deben ser proactivas y creativas al implementar la tecnología para mejorar su periodismo y fortalecer sus negocios. La IA puede aportar un valor real a las organizaciones que la adoptan adecuadamente, y un cambio de esta magnitud arrasará con cualquier organización que se niegue a evolucionar. No hay nada intrínsecamente malo en la tecnología de IA; son las acciones de las empresas que la desarrollan las que necesitan reformarse”.

La segunda, sé un referente.

Construye relación directa con la audiencia.

Tu audiencia debe entender que que es mejor interactuar contigo directamente que a través de un tercero.

“Conviértete primero en un referente. Un mundo cada vez más dominado por plataformas de IA dejaría a los medios de comunicación aún más a merced de los gigantes tecnológicos para compartir tráfico, reconocimiento y financiación. El camino más claro para apoyar el periodismo de calidad será a través de relaciones directas con la audiencia. Ser un referente no significa ignorar internet en general. Debes seguir creando nuevas relaciones donde se encuentra la gente, que suele ser una plataforma tecnológica. Pero para fortalecer esas relaciones —para que sean fieles, habituales y valiosas— tu audiencia debe comprender que es mejor interactuar contigo directamente que a través de un tercero”.

Tercera, no sigas las agendas de los algoritmos ni de la competencia.

Crea tu propia agenda.

Apodérate de una conversación que otros no han cubierto.

Construye hábitos propietarios antes que parrillas comoditizadas.

Céntrese en el periodismo original. Muchos medios de comunicación se han perjudicado y mercantilizado al intentar satisfacer las preferencias cambiantes de los algoritmos de búsqueda y redes sociales con titulares sensacionalistas, agregación de noticias y opiniones superficiales. La economía de este enfoque empeorará aún más. Para ser un referente en un mundo mediado por la IA, necesitará un periodismo tan distintivo que tenga su propia relevancia. La clave está en el periodismo original. El público no tiene otra fuente para este tipo de información. Ni la IA.

Cuarta, explica las bondades del periodismo.

Habla de su importancia para la sociedad.

Plantea que de seguir así se consolidará el concepto de una sociedad nihilista que decide no creer en la verdad.

“Explique por qué el periodismo es importante. Las empresas de IA cuentan con una enorme influencia y han comunicado de forma selectiva y minuciosa los beneficios de su trabajo, minimizando al mismo tiempo sus perjuicios. La industria periodística, a su vez, debe argumentar que el periodismo original es un ingrediente esencial para sociedades sanas, naciones seguras y democracias sólidas, y demostrar cómo las acciones de los gigantes tecnológicos lo ponen en riesgo”.

Mientras se libra la madre de todas las batallas como industria, corresponde a cada periodista no empeñar su intelecto.

Trabajar en profundizar su obra.

En ser cada vez más humano, auténtico y genuino en el modo en que cuenta historias.

En negarse a ser un template más que alimenta el algoritmo.

En crear vínculos que para la IA sean un galimatías indescifrable.

Se vale que pienses en data estructurada.

Pero también se vale que pienses en humanidad imposible de replicar para la inteligencia artificial.

Podcast: El fin del infuencer con Jorge Carrión

Del archivo de Story Baker

Mis servicios:

Para conocer los servicios, proyectos y productos que desarrollo para marcas, plataformas y medios, consulta el sitio de Story Baker.

Si te interesa desarrollar propiedad intelectual de nueva generación, hagamos historia Monoviral.

Si eres un periodista, creador de contenido o un especialista que quiere aprender a contar historias, puedes agendar terapias creativas personalizadas.

Shots para llevar (presentados por La Sociedad del Contenido)

YouTube anunció una actualización de sus políticas de transparencia para contenidos creados o modificados con inteligencia artificial, incorporando etiquetas más visibles y sistemas automáticos de detección.

Las nuevas etiquetas aparecerán debajo de los videos de formato largo y como superposición en Shorts cuando el contenido haya sido generado o alterado significativamente con IA. La plataforma también podrá añadir estas advertencias de forma automática si detecta modificaciones no declaradas por los creadores.

YouTube precisó que las etiquetas no afectarán la monetización ni los sistemas de recomendación de contenido.

La FIFA anunció un acuerdo con la compañía Z para distribuir en India 39 competiciones entre 2026 y 2034, incluyendo la Copa Mundial de la FIFA 2026, la Copa Mundial Femenina de la FIFA 2027 y la Copa Mundial de la FIFA 2030.

El convenio también contempla torneos juveniles, competencias de futsal, la Copa Intercontinental de la FIFA y contenidos documentales.

La cobertura estará disponible a través de los canales UNITE8 Sports y la plataforma Zee 5, con transmisiones en varios idiomas para audiencias de todo el territorio indio.

YouTube incorporó FOX One a su oferta de Primetime Channels en Estados Unidos y confirmó la próxima llegada de Peacock a este servicio, que permite contratar plataformas de streaming directamente desde YouTube.

Los usuarios ya pueden suscribirse a FOX One por 19.99 dólares mensuales, con acceso a canales en vivo, contenidos bajo demanda y los 104 partidos de la Copa Mundial de la FIFA 2026 incluidos en la oferta.

YouTube también anunció que Primetime Channels se expandirá este año a nuevos mercados, entre ellos México e India, y actualmente reúne más de 45 servicios y canales.

Backrooms: sin salida superó los 1.5 millones de asistentes en México durante sus primeros días en cartelera y registró la mejor apertura de 2026 para una película de terror.

La producción de A24, distribuida por Imagem Films MX y dirigida por Kane Parsons, también alcanzó el tercer mejor día de estreno del año en el país. México se convirtió en el segundo mercado con mayor recaudación para la película a nivel mundial.

El filme adapta al cine el fenómeno de terror surgido en YouTube y marcó la mayor apertura en la historia de A24.

ViX incorporará siete nuevas producciones a ViX MicrO durante junio, su catálogo de series verticales para dispositivos móviles con episodios de menos de dos minutos.

La programación incluye La Dieta del Amor Intermitente (2 de junio), Demasiado Rica para Amar (9 de junio), Infamex: Edición Futbol (11 de junio), Mentí, Te Amo (16 de junio), A un Gol del Paraíso (23 de junio), Ligue del Futuro (25 de junio) y La Mágica Vida de un Maniquí (30 de junio).

Todos los títulos estarán disponibles de forma gratuita dentro de la aplicación.

En el envío anterior,

Read more

Read more

En el envío anterior,

Read more

En el envío anterior,

Read more

En el envío anterior,

Read more

En el envío anterior,

Read more

En el envío anterior,

Read more

Read more

A partir de ahora, los viernes serán de podcast y conversaciones profundas.

En esta ocasión, Ernesto Martelli y yo conversamos con Julián Gallo.

Julián es uno de los grandes pensadore…

Read more

El cameo como forma de expresión creativa.

De Stan Lee como icono a la comoditización del cameo.

Con la presentación de Google OMNI y Flow, se democratizará aún…

Read more

En el envío anterior,

Read more

De las marcas personales que opacan el colectivo.

Del tributo a la individualidad antes que al trabajo en equipo.

Y eso que ni siquiera ha comen…

Read more

En el envío anterior,…

Read more

Read more

En el envío anterior,

Read more

Si te gusta este newsletter, compártelo con tus contactos. Lectores comprometidos como tú son fundamentales para esta comunidad de más 12 mil suscriptores en Substack y Linkedin.

En el …

Read more

Si te gusta este newsletter, compártelo con tus contactos. Lectores comprometidos como tú son fundamentales para esta comunidad de más 12 mil suscriptores en Substack y Linkedin.

Read more

Si te gusta este newsletter, compártelo con tus contactos. Lectores comprometidos como tú son fundamentales para esta comunidad de más 12 mil suscriptores en Substack y Linkedin.

En el …

Read more